Fender Stratocaster をアップグレードする 25 の方法

すでに完璧に近いと言われているギターをどのように改善できるでしょうか? ここでは、Fender Strat の演奏とサウンドをこれまで以上に向上させる 25 の方法を紹介します。

ヴィンテージフェンダーは単に古いという理由だけで新しいフェンダーよりも優れたサウンドを奏でると考えられていた時代があり、ほとんどのプレイヤーはそのままにしておくことに満足していました。 ヴィンテージのフェンダー ストラトキャスターの価格が高騰するにつれ、ギター コミュニティではなぜ古いものは音が違うのかと疑問を持つようになりました。 それらの特性は新しい機器でも再現できるでしょうか?

まあ、多分、そうです。 フェンダーの製造方法や素材に様々な変更が加えられたことが明らかになった。 振り返ってみると、1965 年はフェンダーにとって「ゼロ年」ではありませんでした。なぜなら、たとえそのほとんどが CBS ビーンカウンターによって引き起こされたとしても、これらの変化は徐々に起こったからです。

この記事では基本的な機器の最適化に重点を置いており、これらの変更の多くには費用はかかりません。 他のものは比較的安価であり、珍しい部品に大金を費やす前に、すべてのオプションを調査することをお勧めします…なぜなら、いくつかの賢明な調整、少しの基本的な配線、および定期的なメンテナンスを行うことで、その古いStratがまだあなたを驚かせる可能性があるからです。

ギターのネックがポケットの中で緩んでいると、振動を伝える効果が低下します。 さらに、ネックが実際に動く可能性があり、チューニングが不安定になったり、弦が滑ったりすることがあります。 ネジがしっかりと締められている場合でも、ネックの底部とネックポケットの間に隙間が見えることがあります。 シムがないと仮定すると、ボディのネジ穴がネジに対して狭すぎることが原因である可能性があります。 プレートネジをボディの穴にまっすぐに押し込むことができない場合は、ドリルで穴を開けて直径を大きくする必要があります。

ストラト奏者の中には、ビブラートをまったく使用しない人もいます。ロバート・クレイやビリー・ギボンズはハードテイルを好みますが、ほとんどの人はスプリングがストラトキャスターのサウンドの重要な要素であると考えています。 1 回のパスでチューニングでき、弦を弾いたときにチューニングが狂わない、ビブラートを搭載した Strat をどのようにして作成できるでしょうか? 簡単です。スプリングの爪を締め、ブリッジブロックとビブラートルートの背面の間に木の塊を置き、爪を緩めて弦の張力が所定の位置に固定されるようにします。 シンプルで、安くて、機能します。 エリック・クラプトンに聞いてみてください。

フェンダーは当初、ボールエンドに浅い穴を備えた 10 オンスの冷間圧延スチール (CRS-1018) ブロックを使用していました。これらは一般に効果的なトーンエンハンサーであると考えられています。 同ブランドは現在、ピュアヴィンテージバージョンを販売している。 磁石を使用して、ブロックがスチールかどうかをテストします。磁石が外れれば、スチールではありません。 カラハムのヴィンテージ仕様ブロックは優れていますが、英国では高価です。

英国の同等品はWudtoneから入手でき、Kevin HurleyはeBayで遺物と非遺物の両方のブロックを狭い間隔と広い間隔で販売している。 これらのいずれかを使用すると、さらなる明るさ、鮮明さ、持続性が得られるはずです。 ブロックを変更する予定がない場合でも、ブリッジプレートを外して、上部に塗布されているペイントを削り取ることは価値があります。

ギターを一つに共鳴させるには、ギターのボディとネックをできるだけしっかりと結合する必要があります。 木材と木材の接触は理想的ですが、一般的にはそうはいきません。 首を外すと、ポケットの中にさまざまなホラーが入っています。 最適なネック角度を実現するには、多くの場合シムが必要であり、それが一般的に受け入れられていますが、ゴム製グロメット、ボール紙、サンドペーパーの切れ端は理想的ではありません。 シムが必要な場合は、広葉樹ベニヤの薄片を試してください。 多くのネックには、ネジ穴の間にラベルやステッカーが貼られています。 それらを剥がして、残ったベタつきを取り除きます。

多くの人は、なぜフェンダーのオリジナル設計がネックとミドルピックアップにトーンコントロールを提供することを選択したのに、実際に最も必要なピックアップにトレブルロールオフを提供することを怠ったのか疑問に思っています。 おそらく、初期のツイードアンプの暗い音色と、レオの顧客だった西洋のスウィングプレーヤーの高音域の要求の組み合わせによるものだと思われますが、修正するのは簡単で、はんだ付けができれば費用はかかりません。

方法 1 は、ミドル (ネック) ピックアップのトーン コントロールをブリッジ ピックアップに交換することです。 方法 2 は、2 番目のトーンポットをスイッチに接続するワイヤを見つけて、そのタグと次のタグの間のワイヤの短い部分をスイッチの中央に向かってはんだ付けすることです。 問題が解決しました。

フェンダーのCBS時代に導入された変更のほとんどはコスト削減を目的としたものでした。 他の多くの部品と同様に、弦サドルの品質は、「モンキーメタル」と呼ばれる安価な合金が曲がった鋼鉄に取って代わられたときに低下しました。 ヴィンテージトーンの場合、スチールサドルを使用すると顕著な改善が得られる場合があります。 他の一般的な選択肢には、ステンレス鋼、グラファイト、チタンなどがあります。 これらはすべて異なるトーンとサステイン特性を持っているため、よく調べて、選択したサドルがストラトの弦間隔と互換性があることを確認してください。

1959 年から 1967 年の間、フェンダーはストラトキャスターのスクラッチプレートの下にアルミニウムのシールド プレートを使用していました。 科学的な説明はできませんが、私たちはかつて古いストラトに気まぐれで取り付けたところ、ギターの中音域がより太く、より噛み応えがあり、より甘いヴィンテージの美しさを獲得する様子に驚嘆しました。 10 ポンドのシールドを払って SRV スタイルの Strat サウンドをお求めなら、これは試してみる価値があります。

フェンダーは、角度の付いたヘッドストックの代わりにストリングツリーを使用して、ナット上に必要なブレイクアングルを実現しています。 しかし、ストリングツリーがヘッドストックの前面に平らにねじ込まれており、ブレイクアングルが必要以上に大きくなり、ツリー自体の下の摩擦が増加しているストラトをたくさん見てきました。 ストリングツリーの下にスペーサーを置いて角度を減らし、ナットとチューナーの間の弦の通り道をまっすぐにします。これにより、チューニングの安定性が向上します。

レオ・フェンダーと彼のチームは、ストラトキャスターのビブラートを浮遊ユニットとして意図し、スプリングの張力が弦からの引っ張りのバランスをとりました。 すべてのプレーヤーが異なる感覚を必要とするため、これらのセットアップに関して厳格なルールはありません。 上向きの動きを必要としないものもありますが、ほとんどはピッチの上下に曲がることができることを好みます。 両側の爪ネジを締めたり緩めたりすることで応答を微調整することができ、驚くほど正確に行うことができます。

カール・ヴァーヘイエンは、3弦、2弦、1弦（G、B、E）がそれぞれ短3度、1音、半音上がるようにトレムをチューニングします。 非常に音楽的に聞こえますし、セットアップは驚くほど簡単です。試してみてください。

時間が経つと、ビブラートアームが緩んでしまうことがあります。 遊びが大きくなりすぎると使用時に前後にガタつき異音が発生しスムーズな動作が困難になります。 実証済みで信頼できる治療法がいくつかあります。 プレイヤーによっては、アームホールの底に小さなスプリングを落とし込み、腕を締めるとスプリングが押し付けられ、安定感が増すことを好む人もいます。 もう 1 つの一般的な解決法は、アームのネジ山に PTFE テープを巻き付けることです。

これは論争の種となっています。なぜなら、取り外したスプリングカバーの効果を聞くことができると主張するプレイヤーもいれば、まったく変化を聞くことができないプレイヤーもいるからです…そして支持者ですら、一部のストラトでのみ機能することを認めています。 いずれにしても、無料で完全に元に戻すことができます。 スプリングキャビティカバーをボディの裏側に固定している6本のネジを緩めて取り外します。 ギターの音がより共鳴し、反応が良くなった場合は、アップグレードが正常に完了したことを祝福します。 おそらく弦交換もずっと簡単になるでしょう。 ギターの音が同じであれば、自由にカバーを元に戻してください。

シングルコイルピックアップを搭載したギターはどれもノイズを拾いやすく、ストラトキャスターは環境によってはブーンという音やハム音を発生します。 幸いなことに、事態を鎮める方法はあります。 最も簡単なのは、RWRP ピックアップを中央のポジションに取り付けることですが、これではポジション 2 と 4 でのみハムキャンセルが行われます。

ピックアップとコントロールの配線を銅箔で裏打ちすることを主張する人もいます。 すべての部品は粘着性のある銅箔を販売していますが、接着剤は非導電性であるため、すべての端をはんだで接合する必要があります。 多くのプロ奏者はダミーコイルを取り付けており、Suhr の一部のモデルにはダミーコイルが搭載されています。 安いピックアップの下側からバーマグネットを取り外して、ダミーコイルとして使用できます。 しかし、最終的には、ストラトの静音化を実現する唯一の確実な方法は、Lace Sensor や Kinmans などのノイズレス ピックアップを取り付けることです。

高音域は、トーン回路がオフになっているはずの場合でも常にトーン回路を通じて失われるため、コンデンサの値は重要です。 ストラトは、0.1uF よりも 0.047uF のキャップの方が明るい音になります。 「ヴィンテージトーン」を追い求めているなら、ピックアップのセットに200ポンドを費やす前に、0.1uFのコンデンサに20ペンスを費やす価値があります。 Strat のサウンドをより明るくしたい場合は、0.022uF のキャップを試してください。

ダン・アームストロングは、「中間」トーン・コントロールをブレンダー/ミキサーとして使用する、ストラト用のパラレル/シリーズ配線モッドを考案しました。 ブレンドコントロールを10にすると、5つの通常のピックアップ設定がすべて得られます。 完全に巻き戻すと、HSH 構成になります。ミドルピックアップが前後の位置でネックとブリッジと直列に結合します。 これらの疑似ハムバッカー設定はより太く音量が大きくなりますが、設定 2 と 4 は完全に位相がずれています。

スイッチではなくブレンダーがあるため、セミシリーズやセミアウトオブフェイズトーンも探索できます。 新しいレイアウトは操作が簡単で、マスターボリュームとトーンに満足している場合は、その予備のコントロールを使用するのに最適な方法です。

「ストラティトゥス」という用語は、多くのストラトで 12 フレット以上を弾いたときに低い E 弦で現れる奇妙な音のチューニングの異常を説明するために使用されます。 これはピックアップからの過剰な磁力が弦の振動を妨げることによって引き起こされ、ピックアップを高く設定すると事態はさらに悪化します。 ストラトが工場出荷時に完璧に調整されているとは考えないでください。コイルと弦の近さはトーンに大きな影響を与えます。

ピックアップを高く設定すると、ストラトのサウンドが明るく、大音量で、アグレッシブになります。 低く設定すると、トーンが広がり、より甘い高音とよりダイナミックなレスポンスが得られます。 設定が低すぎると、ストラトの音が鈍く生気のない音になってしまいます。 3 つのピックアップすべてに高さ調整ネジがあり、トーンを最適化し、ピックアップのレベルのバランスをとるためにあります。 耳でガイドしてください。

テレキャスターをテレ/ストラトのハイブリッドに変えるのは十分に一般的ですが、交換用のブリッジピックアップを使ってストラトをテレ化しようとするプレイヤーはほとんどいません - ローウェル・ジョージは名誉ある例外です。 最近では、通常のストラトブリッジピックアップの下側に金属製のインダクタンスプレートを取り付ける必要がある、安価で簡単な改造です。

これらはブリッジピックアップのトーンを太くし、集中させ、一般的に強化します。 鉄板は銅などとは音が違うので、何が魅力なのか事前に調べて決めてください。 サプライヤーには、Fralin、Shed Pickups、Singlecoil.com、Oil City が含まれます。

安定したチューニングにとってフリクションは大敵です。 これは何十年も前からよく理解されており、従来のワセリンと柔らかい鉛筆のグラファイトを使用すると優れた結果が得られます。 その他の DIY ソリューションにはシリコン グリース、チャップスティック、「O」リング グリースなどがあります。また、専門のギター製品には Big Bends Nut Sauce、Graphit All などが含まれます。

どれもほぼ同じ働きをしますが、ギター製品は正確かつ混乱なく使用できるように設計されています。 固着する可能性のある箇所には、ナットのスロット、弦がサドルと接触する箇所、およびストリングツリーの下が含まれます。 弦交換ルーチンの一環として潤滑油を塗布してください。

ストラトプレイヤーは明るすぎるブリッジピックアップに長い間苦労してきたため、アフターマーケットのピックアップメーカーは「バランスの取れたセット」を考案するようになりました。 多くは成功しますが、根本的な原因は解決されていません。 ストックストラトピックアップはバランスが取れていますが、ネックとミドルピックアップだけがトーン回路を介して高音を流すため、ストック回路はそうではありません。 マスタートーンアレンジメントへの変更は、ピックアップの高音域レスポンスの「バランス」をとり、2番目のトーンコントロールをトリックワイヤリング用に解放する簡単な変更です。

マスタートーンコントロールを入力ではなくボリュームコントロールの出力（中央）タグに接続すると、ギター信号とトレブルブリードの比率はボリュームノブの位置に関係なく一定のままになります。 多くの人は、トレブルブリードコンデンサが不要になると考えていますが、Tele でも試してみることができます。

3 ウェイ スイッチの時代、プレイヤーはストラトの中間設定を認識していましたが、スイッチを固定するのは困難でした。 ここでは、ミドルピックアップがボリュームコントロールとスイッチから切り離され、マスターボリュームとトーンコントロールを備えたテレタイプのネック/両方/ブリッジの配置が残されています。

スペアのトーンコントロールはミドルピックアップのボリュームとなります。 すべての通常のストラト設定に加えて、3 つのピックアップすべてを並列に接続し、素晴らしいサウンドのネック/ブリッジの組み合わせを使用することもできます。 これはサン・レコードのレジェンド、ローランド・ジェーンズが好んで使用した構成であるため、「メンフィス・ワイヤリング」として知られています。

チューニングの問題のほとんどは摩擦が原因であり、粗いナット スロットが摩擦の一般的な原因です。 チューニング中にヘッドストック領域からクリック音やピン音を聞いてください。 低予算のストラトにはプラスチック製のナットが付属していることが多く、これはトーンやチューニングには良くありません。 ボーンまたはグラフテックの自己潤滑グラファイトナットへのアップグレードを検討してみてはいかがでしょうか?

トレム王ジェフ・ベックはローラーナットを好みますが、それに適合するには標準のナットスロットを変更する必要があります。 すでに骨ナットをお持ちの場合は、1200 番の湿った乾いた紙で弦を包み、溝を滑らかにしてみてください。 ローズウッド指板をマスキングテープで保護した後、ナットとスロットをクロームポリッシュでバフ研磨します。

中間の設定は「位相がずれている」とよく言われますが、実際には 2 つのピックアップ コイルが直列で連携していることになります。 弦のさまざまな領域から弦の振動を拾うため、ある程度の位相シフトは発生しますが、実際にはピックアップは電子的に同位相です。

真の逆相スイッチングとは、1 つのピックアップのプラスとマイナスの接続を反転することを意味します。 個々のピックアップのサウンドは同じですが、組み合わせると、より薄く、よりスクラッチがあり、よりホンキーなサウンドが得られ、周波数スペースをあまり消費せずに、ミックスの高い位置にクリーンサウンドを得るのに役立ちます。 それはファンクや古いモータウンのレコードで聞かれたトーンであり、ファズボックスを使用すると残酷なまでにローファイになる可能性があります。

私たちは、ピックアップのアップグレードがすべての中で最大の改善をもたらすと信じていますが、それが万能薬であると見なされるべきではありません。最初に実行すべきより簡単で安価なアップグレードがあります。 ヴィンテージトーン愛好家はスキャッターワウンドコイルを欲しがるかもしれませんし、フェンダーがさまざまな時代に使用していたさまざまなタイプのアルニココイルやスラッグスタッガーをチェックしてみるとよいでしょう。 CBS 買収前は Formvar マグネット ワイヤが使用され、その後はプレーン エナメルが使用されました。

これらすべてが違いを生みます。 ホットワウンドのシングルコイルと、コイルをスタックおよびサイド・バイ・サイド構成で備えたドロップイン・ハムバッカーにより、ストラトはさらに強力になります。 ドロップイン P90 サウンド類似品や、低出力の Danelectro スタイルのリップスティックも入手可能です。

プッシュプル スイッチ (スイッチ ボックスとポテンショメータを 1 つのユニットに組み合わせたもの) は、長い間使用されてきました。 コントロールノブは従来どおりに機能しますが、引き上げたり押し下げたりしてスイッチ機構を使用できます。 スイッチは任意の数の機能を実行できますが、その一部についてはこの記事で詳しく説明します。

ストラト奏者にとっての問題は、純正のテーパーノブは握りにくく、スクラッチプレートにぴったりと密着すると指先を下に入れることができないことです。 解決策は簡単です。代わりにプッシュ-プッシュ スイッチを取り付け、押し下げるとスイッチがオンになり、もう一度押し込むとスイッチがオフになります。 素早く効果的で、ピックガードに穴を開ける必要がありません。

多くのプレイヤーは、フィンガービブラートをかけると E 弦が指板から滑り落ちるという問題を経験します。 古いギターでは、長年の演奏や過度のフレットワークによってネックが摩耗したためにこの問題が発生することがありますが、イングヴェイ・マルムスティーンのシグネチャー・モデルなどの一部の現代のストラトでも、まったく同じ問題が発生します。

Callaham V/N ブリッジは、ヴィンテージ仕様の 2 7/32 インチのネジ間隔と現代の 2 1/16 インチの弦間隔を組み合わせているため、この問題に対処するのに役立ちます。 これはヴィンテージ仕様のストラトのドロップイン交換品であり、E 弦を指板の中心に向かってさらに移動することで滑りを解消します。 ベントスチールサドルと冷間圧延スチールブロックがパッケージの一部として付属しており、狭い間隔はハムバッカー付きのストラトにもよく合うかもしれません。

断ると口調が鈍くなりますか？ その場合は、ボリュームポットの入力端子と出力端子の間にコンデンサを半田付けしてみてください。 ボリュームコントロールが完全に上がるとキャップはバイパスされますが、下げるとキャップによって高周波成分の一部がボリュームポットをバイパスして出力に直接送られるようになります。 適切なコンデンサの種類には、セラミック ディスク、フィルム、銀マイカなどがあります。

コンデンサの値が高すぎると、後退するときに過剰な明るさを経験する可能性があるので注意してください。 トレブルブリードを減らすためにキャップと直列に130Kの抵抗を接続するか、ポットのテーパーを修正するためにキャップと並列に100Kの抵抗を接続することを提案する人もいます。 1000pF から始めて、実験の準備をしてください。

DIY ガイドの詳細はこちらからご覧ください。

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